Este año, Patagon Journal tiene el tremendo honor de tener entre su panel de jueces para el 2ndo Concurso de Fotografia de la Patagonia al reconocido fotógrafo estadounidense Peter Essick.

 

Durante las tres últimas décadas, Peter ha fotografiado más de 40 historias para la revista National Geographic. Sus fotografías además han sido publicadas en varios otros medios y exhibiciones, recibiendo diversos elogios y premios. La revista Outdoor Photographer recientemente lo ha nombrado como uno de los 40 fotógrafos de naturaleza más influyentes del mundo. Algunas de sus fotos fueron incluidas en el libro de la revista Time, Great Images of the 20^th Century (“Grandes imágenes del siglo 20”).

 

Peter tiene un Master en Fotoperiodismo en la Universidad de Missouri, pero su especialidad es la fotografía de naturaleza y medioambiente, plasmada en sus dos libros: Our Beautiful, Fragile World (“Nuestro hermoso, frágil mundo”) y The Ansel Adams Wilderness (“El salvajismo de Ansel Adams”).

 

 

 

 

 

Algunas fueron más difíciles que otras en cuanto a la postura física, pero la historia que hice sobre las arenas de petróleo en Canadá, fue la más difícil para mí de terminar. Las compañías de petróleo no daban mucha facilidad de acceso a sus territorios y toda la gente trabajaba en estas compañías y tenían una mirada muy negativa de los medios de comunicación, por lo que la mayoría no querían ser fotografiados. Además, era muy difícil ver el paisaje de las minas y percatarse de que alguna vez en ese lugar había habido un hermoso bosque.

 

 

 

 

Ansel Adams era mi principal referente cuando empecé con la fotografía. Aprendí mucho mirando sus fotos y sus Basic Photo Series (“series básicas de fotografía”). Trabajé como asistente para un fotógrafo de arquitectura llamado Glen Allison cuando vivía en el sur de California y el me enseñó bastante sobre diseño e iluminación natural.

 

 

 

 

El fotoperiodismo de medioambiente es como cualquier otro, en él estás contando una historia. Sin embargo, algunas temáticas científicas involucradas son difíciles de plasmar de manera visual para el fotoperiodista. De todas formas, creo que el acercamiento documental es más creíble que otros tipos de fotografía. La historia que hice sobre la carga química del cuerpo llamada The Pollution Within (“La polución por dentro”) me afectó, porque sentí que es un asunto importante que necesita más atención e investigación.  

 

 

 

Uno necesita talento, pasión y un fuerte sentido de la ética en el trabajo para tener cualquier oportunidad de éxito en el competitivo mundo que vivimos. Por otra parte, creo que, en general, en el futuro habrá más demanda de periodistas que tengan una mayor comprensión de temas medioambientales y puedan ilustrarlos de manera visual. El video y multimedia tendrán mayor prevalencia en los años venideros, en mi opinión.

 

 

 

Primero hay una competencia técnica, pero luego estaré buscando alguien que tenga algo diferente que decir o pueda ilustrar un tema familiar de una manera única. No es fácil resaltar con la cantidad de imágenes y fotógrafos trabajando hoy en día.

¿En qué proyectos estás actualmente, y qué proyectos futuros te gustaría emprender? ¿Algún plan de visitar la Patagonia en el corto plazo?

Acabo de terminar dos historias, una sobre el “escarabajo del pino” en el Oeste de Estados Unidos y otro de la sequía en California y otros estados del Oeste. Además tengo una historia de paisajes de las Rocky Mountains en Canadá, en el Parque Nacional Yoho. Tiene algunos escenarios dramáticos como la Patagonia. Y lamentablemente, no tengo planes de visitar la Patagonia, pero mi esposa e hijo tienen ganas de ir algún día después de haber visto mis fotos.